經(jīng)過唐代中國大漆藝術(shù)大發(fā)展后，成都漆器也進(jìn)入了新的發(fā)展時期，發(fā)展變化到明清時期，成都漆器光從種類上說就有14種類之多，其中包含了一色漆器、描金、填漆、螺鈿、剔紅、款彩、百寶嵌、罩漆、堆漆、雕填、犀皮、剔犀、熗金等，這一方面顯示出了唐代直到明清時期，現(xiàn)實中的辦公空間裝修、賓館酒店裝修裝飾、文化娛樂場所裝修裝飾、商場裝修裝飾、學(xué)校裝修裝飾等工裝，或家庭裝修裝飾、中式庭院室內(nèi)裝修裝飾等家裝十分興旺。

　　另一方面，也展示了民間的中國大漆藝術(shù)創(chuàng)新能力得到了空前實踐和發(fā)展，可以說是成都漆器乃至中國大漆藝術(shù)的黃金發(fā)展期。而在這種大發(fā)展、大創(chuàng)新時期，漆器的制作工藝卻始終沒有脫離應(yīng)用自然生漆和中國大漆藝術(shù)工藝方法，這些從各地出土的成都漆器，以及世世代代傳下來的各朝代成都漆器看，都十分純正，在這一發(fā)展過程中，還大量地栽種了漆樹，為自然生漆來源拓展了天地。

　　其實，號稱中國漆的自然生漆采割時很不容易，古人卻能一絲不茍地堅守幾千年，確實可敬。我們可以還原一下自然生漆的采割過程，開始采割漆時是使用刀具在漆樹身上割出口子，再等待漆樹內(nèi)的汁液一滴一滴的慢慢滲出，然后收集起來進(jìn)行加工，可能現(xiàn)代久居城市的現(xiàn)代人是難以有切身體會的，而在農(nóng)村、林業(yè)等區(qū)域和行業(yè)人士是可以親眼目睹樹液滴落的狀態(tài)的，并且漆樹的汁液更具有粘稠性，自然會比一般的樹液滲出時更加艱難。