沈紹安依據(jù)寺廟門窗脫落的痕跡，創(chuàng)造福州脫胎漆器，再到福州脫胎漆器步入辦公空間裝修、辦公裝修、寫字樓裝修裝飾、學(xué)校裝修裝飾、商場裝修裝飾、文化娛樂場所裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝中，這是一個(gè)漫長而艱辛、復(fù)雜的過程，在最初期，沈紹安先用泥土塑出模型，再在模型外裱上夏布、涂上清漆，漆干后又脫去土塑模型。

　　接著在裱糊好的模型夏布和清漆上繼續(xù)進(jìn)行髹漆加工和上色等工藝，而且這還需要不斷地進(jìn)行試驗(yàn)和反復(fù)改進(jìn)，才能形成最初始的福州脫胎漆器，而至關(guān)重要的是沈紹安創(chuàng)造出了新的漆藝技術(shù)，即脫胎漆藝，在豐富我國漆文化、豐滿辦公空間裝修、寫字樓裝修裝飾、商場裝修裝飾、賓館酒店裝修裝飾等工裝，和家庭裝修裝飾、家庭辦公室、別墅裝修裝飾等家裝裝飾效果的同時(shí)，創(chuàng)出了至今沒有超越的漆藝技術(shù)。

　　福州脫胎漆器成型后，最初進(jìn)貢給朝廷的脫胎菊瓣形朱漆蓋碗，其高度為10cm，碗口直徑為10.8cm，奇特的是壁薄若紙，厚不到1mm，當(dāng)時(shí)的乾隆帝還吟詩一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，露掇其英。”這里一針見血、形象地地表述了創(chuàng)造成功的福州脫胎漆器的顯著特點(diǎn)，也足以見得沈紹安創(chuàng)造成功福州脫胎漆器后在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了巨大的影響力。